Ах, «Франкенштейн, или Современный Прометей» — роман, который, как тот самый монстр Виктора Франкенштейна, жив и здоров в сердцах читателей и зрителей уже почти два века. Мэри Шелли подарила миру не просто страшилку про безумного учёного и его творение, а целый философский триллер с драмой и нотками готики.
Если Дракула — это вампир с шармом рок-звезды, а оборотень — душа вечеринки на полнолуние, то Франкенштейн — это такой себе первый в мире DIY-проект по созданию жизни из подручных материалов. И вот представьте: когда к экранизации берётся Гильермо дель Торо — человек, который умеет делать монстров красивыми и страшными одновременно, ожидаешь что-то вроде готического пирога с начинкой из страха и слёз.
И тут на сцену выходит Джейкоб Элорди в роли Виктора Франкенштейна. Если вы не фанат этого актёра, как я (скорее он для меня тот парень из сериалов «Один раз в Голливуде», который постоянно мелькает), то всё равно от него веет таким классическим Голливудом — знаете, как будто он только что вышел из мастерской спецэффектов с лицом идеального героя-учёного.
Но вопрос остаётся: смог ли фильм перенести всю глубину классики на экран? Или это очередной случай «взяли классический рецепт и добавили туда слишком много специй»?
Начинается всё по книге: корабль плывёт на север к ледяным просторам. Капитан — настоящий морской волк с сердцем исследователя — рискует всем ради славы или просто чтобы доказать друзьям, что он не боится холода. Вдруг команда натыкается на Виктора Франкенштейна прямо посреди льдов!
И тут же появляется его творение — гигантский монстр с настроением похмелья после бурной ночи: нападает на команду и даже успевает устроить пару несчастных случаев. Капитан стреляет в лёд (ну да, почему бы нет?), и монстр исчезает в воде словно плохой сон.
В книге нам долго не показывают самого монстра; история рассказывается через воспоминания Виктора капитану.
Фильм придерживается этой схемы: сначала мы видим жизнь Виктора от детства до момента создания монстра. И вот тут начинается самое интересное!
Вместо любящего отца-вдохновителя у нас появляется типичный герой трагедии — отец-тиран, который почему-то недолюбливал сына за цвет волос (брюнет против блондина – семейная драма уровня «Клан Сопрано»). Он учит сына с кнутом в руке!
Похоже, Гильермо решил добавить немного средневекового фэнтези в биографию нашего героя.
Я сразу открыла книгу и проверила: нет-нет, там такого не было! В оригинале отец был добрым человеком. Однако кино любит драму побольше – иначе зачем тогда столько слёз и мрачных взглядов? Мать умирает при родах Вильяма (тоже персонаж важный), которого папа любил за покорность и светлые волосы – прямо как принц из сказки о Золушке.
Отец умирает тоже быстро – оставляя Виктора одного со своими амбициями оживлять мертвецов.
Дальше фильм прыгает сразу к экспериментам Виктора: никаких скучных лекций или учебников – только действия! Он умеет оживлять ткани ненадолго (ну кто из нас не пытался воскресить старую футболку?). Тут появляется торговец оружием в исполнении Кристофера Вальца – персонаж настолько загадочный и мимоходный, что я даже забыла его имя после просмотра (можно звать просто Вальц).
Он предлагает финансирование исследований Виктора – ведь где ещё взять деньги для безумных экспериментов? На краудфандинге? Нет уж!